一、白居易

鄰女

娉婷十五勝天仙，白日嫦娥旱地蓮。
何處閑教鸚鵡語，碧紗窗下繡床前。

留別

秋涼卷朝簟，春暖撤夜衾。
雖是無情物，欲別尚沈吟。
況與有情別，別隨情淺深。
二年歡笑意，一旦東西心。
獨留誠可念，同行力不任。
前事詎能料，後期諒難尋。
唯有潺湲淚，不惜共沾襟。

寄湘靈

淚眼淩寒凍不流，每經高處即回頭。
遙知別後西樓上，應憑欄幹獨自愁。

寒閨夜

夜半衾裯冷，孤眠懶未能。
籠香銷盡火，巾淚滴成冰。
為惜影相伴，通宵不滅燈。

長相思·九月西風興

九月西風興，月冷露華凝。
思君秋夜長，一夜魂九升。
二月東風來，草拆花心開。
思君春日遲，一日腸九回。
妾住洛橋北，君住洛橋南。
十五即相識，今年二十三。

冬至夜懷湘靈

艷質無由見，寒衾不可親。
何堪最長夜，俱作獨眠人。

潛別離

不得哭，潛別離。
不得語，暗相思。
兩心之外無人知。
深籠夜鎖獨棲鳥，利劍春斷連理枝。
河水雖濁有清日，烏頭雖黑有白時。
惟有潛離與暗別，彼此甘心無後期。

宿楊家

楊氏弟兄俱醉臥，披衣獨起下高齋。
夜深不語中庭立，月照藤花影上階。

感鏡

美人與我別，留鏡在匣中。
自從花顏去，秋水無芙蓉。
經年不開匣，紅埃覆青銅。
今朝一拂拭，自照憔悴容。
照罷重惆悵，背有雙盤龍。

夜雨

我有所念人，隔在遠遠鄉。

逢舊（其一）

我梳白發添新恨，君掃青蛾減舊容。
應被傍人怪惆悵，少年離別老相逢。

逢舊（其二）

久別偶相逢，俱疑是夢中。
即今歡樂事，放盞又成空。

有感

絕弦與斷絲，猶有卻續時。
唯有衷腸斷，應無續得期。

感情

中庭曬服玩，忽見故鄉履。
昔贈我者誰，東鄰嬋娟子。
因思贈時語，特用結終始。
永願如履綦，雙行復雙止。
自吾謫江郡，漂蕩三千裏。
為感長情人，提攜同到此。
今朝一惆悵，反覆看未已。
人只履猶雙，何曾得相似。
可嗟復可惜，錦表繡為裏。

夢舊

別來老大苦修道，煉得離心成死灰。
平生憶念消磨盡，昨夜因何入夢來。

花非花

花非花，霧非霧。
夜半來，天明去。
來如春夢不多時，去似朝雲無覓處。

【註】
這幾首詩均是白居易寫自己與湘靈的感情過程，見於知乎的一片文章，於是將相關詩詞摘抄下來

二、劉希夷

公子行

天津橋下陽春水，天津橋上繁華子。
馬聲回合青雲外，人影動搖綠波裏。
綠波蕩漾玉為砂，青雲離披錦作霞。
可憐楊柳傷心樹，可憐桃李斷腸花。
此日遨遊邀美女，此時歌舞入娼家。
娼家美女郁金香，飛來飛去公子傍。
的的珠簾白日映，娥娥玉顏紅粉妝。
花際徘徊雙蛺蝶，池邊顧步兩鴛鴦。
傾國傾城漢武帝，為雲為雨楚襄王。
古來容光人所羨，況復今日遙相見。
願作輕羅著細腰，願為明鏡分嬌面。
與君相向轉相親，與君雙棲共一身。
願作貞松千歲古，誰論芳槿一朝新。
百年同謝西山日，千秋萬古北邙塵。

【附】《公子行》鑒賞
　　“天津橋”在洛陽西南洛水上，是唐人春遊最繁華的景點之一。劉希夷此詩從天津橋寫起，因為天津橋下洛水是清澈的，春來尤其碧綠可愛。詩中“陽春水”的鑄辭，引人入勝。與“天津橋下陽春水”對舉的，是“天津橋上繁華子”，即紈絝公子——青春年少的人。以下略寫馬嘶入雲以見興致後，就巧妙地將春水與少年，揉合於倒影的描寫：“人影動搖綠波裏。”

　　意象飄逸，如鏡花水月之虛幻。這種夢幻般的色彩，對詩中所寫的快樂短暫的人生，起到點染之功。緊接寫水中（或岸上）的砂，和倒映水中的雲霞，以陪襯人影。詞藻華麗，分別融合化用了“始鏡底以如玉，終積岸而成沙”（謝靈運）的賦句和“（錦）文似雲霞”（《拾遺記》）的文句，又以頂針的辭格銜接上文，意象、詞采、聲韻皆美。這段關於東都之春的描繪，最後落在宮門內外的碧樹與春花。梁簡文帝曾有詩道：

　　“桃含可憐紫，柳發斷腸青。”詩人以贊嘆不絕於口的排比句式出之：“可憐楊柳傷心樹！可憐桃李斷腸花！”“傷心”、“斷腸”的固然來自好景不長，以及與楊柳、桃李有關的其它聯想。但詩人連呼可愛，又似乎是喜極之辭。或者，他此刻“已從美的暫促性中認識了玄學家所謂的‘永恒’——一個最縹緲，又最實在，令人驚喜，又令人震怖的存在。”（聞一多）這種富於柔情的徹悟和動人春色本身，都能撩起無限暇思。

　　春遊意興已足，公子將歸何處；“此日遨遊邀美女，此時歌舞入娼家。”詩人將人間的艷遇，安排在自然界的春意中，構思是巧妙的。效果是雙重的。那“飛來飛去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，語義雙關。滿堂氛氳，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。詩人這時用兩句分別描繪華堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠簾白日映，娥娥（美好）玉顏紅粉妝。”（《古詩》“娥娥紅粉妝。”）閑中著色，有助於表現歌筵的歡樂。“花際徘徊雙蛺蝶，池邊顧步兩鴛鴦。”在這精巧的景色穿插中，蘊含著這樣的構思：成雙作對的昆蟲水鳥，促使戀人迅速效仿。“蛺蝶”、“鴛鴦”為性欲蒙上了一層生物學的面紗。“傾國傾城”、“為雲為雨”兩句，更是直白地暗示著情欲的放縱了。這兩個措辭直接出自漢武帝李夫人、楚王神女的故事傳說，頗有狂俗的感覺，然而施諸娼家場合，又以其本色而可喜。這種顛狂，乃是都城詩裏常有的內容，而聞一多對盧照鄰詩的批評：“顛狂中有戰栗，墮落中有靈性”，正可移用於此詩。

　　“古來容光人所羨”以下，詩人將筆墨集中在熱戀雙方的山盟海誓上，拓出了一番新的境界。前四句是公子聲口，“願作輕羅著細腰，願為明鏡分嬌面”，化用張衡《同聲歌》。但“思為苑蒻席，在下蔽匡床；願為羅衾幬，在上衛風霜”，本是女性口吻，到陶潛《閑情賦》“願在衣而為領，承華首之余芳”等句，轉為男性謙卑口吻，便是一個創造。此詩則既沿陶詩作男性口吻，又如張作只寫兩願。“願為明鏡分嬌面”的構想尤妙不可言。不說“觀”嬌面，實則已包含化鏡觀面的獻身之意，又兼有“分”享女方對美的自我陶醉之意，充分表達了愛的情愫。“與君相向轉相親”六句是藝妓的答辭，總括起來八個字：永遠相愛，同生共死。梁代王僧孺詩雲：“妾意在寒松，君心若朝槿。”意在怨恨男方之戀情如木槿，朝花暮落，不像己心如松樹耐寒持久。這首詩反用其意作“願作貞松千歲古，誰論芳槿一朝新”。末二句意思是在生願結百年之好，死後也願同化北邙飛塵。“百年——千秋——萬古”，既有遞進，更增加了誇飾的色彩。沈德潛評此節為“公子惑於聲色而娼家以誑語答之。”（《唐詩別裁》）

　　如果與《長安古意》比較，《公子行》卻別有一種倩麗風流，這首詩對仗工麗，上下蟬聯。在對疊律的運用上，窮極變化，尤有特色。詩中使用最多的是疊首換尾的排比句式，一般用於段落的起結處及對話中（“願作輕羅著細腰，願為明鏡分嬌面”；“與君相向轉相親，與君雙棲共一身”），形成一種特殊的頓挫，又造成重復中求變化和一氣貫註的韻調。此外，各種帶有復疊的對仗句也逐步可見。此外還有頂針格（如第四、五句銜接）和前分後總格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。這些都有助於全詩形成一種明珠走盤的音情，為這首春歌增添了不少風姿。

三、詩經

漢廣

南有喬木，不可休思。
漢有遊女，不可求思。
漢之廣矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。

翹翹錯薪，言刈其楚。
之子於歸，言秣其馬。
漢之廣矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。

翹翹錯薪，言刈其蔞。
之子於歸。言秣其駒。
漢之廣矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。

【讀書筆記】詩詞積累（一）