誰在拋棄中年女演員？

本文來自微信公號： 骨朵網路影視 （guduowlj） ，作者：奧那

站在昨夜《聲臨其境》的舞臺之上，劉敏濤一襲白色西裝，深情地將《一個陌生女人的來信》逶迤呈現。

秦海璐為“青衣”一角配音，舉手投足間透露出濃厚的戲曲功底，表現驚豔令人折服。

熒屏內外的觀眾在那刻或許驚訝於她們的臺詞功底，或許也為她們的演繹動情。舞臺之上，熠熠發光的她們，正處於人生風華正茂的年紀，卻有一個共同的困境，也有一個共同的身份，中年女演員。

一個老生常談的話題

“中年女演員無戲可拍”，這不是一個新鮮的話題。

最早引起大範圍輿論關注的，或許可以追溯至2017年《我就是演員》這部綜藝裡。楊蓉、王媛可、斕曦三個同為而立之年的中生代女演員們，紛紛在節目裡談及只要年齡一到，就會面對無戲找上門的尷尬境遇。連“國民演員”宋丹丹也直言，自己35歲之後的近十多年的時間裡盡然沒戲可拍，道出了無數中年女演員的無奈，也將這一行業現象推置於臺前，引發了廣泛的社會議論。

演員本身作為一種特殊職業，對外貌和演技有著雙重的嚴苛要求。在如今的國產劇裡，特別是35歲以後的女演員，一方面凹少女人設卻遭人非議，比如《如懿傳》裡的周迅，一度被網友群嘲強行裝嫩；另一方面也只能飾演老嫗，成為媽媽或者婆婆輩的潛在人選，比如在《琅琊榜》裡劉敏濤，只比王凱大五歲的她卻飾演著王凱的母親。

正站在人生舞臺中央的她們，卻只能從電視劇的主角中謝幕退出，這或許是中生代女演員比常人更害怕年齡帶來歲月侵蝕的原因。現狀逼迫她們進入了一個年齡的真空地帶，步履維艱。觀眾真的不再喜歡這些熟悉的面孔帶來的別樣圖景嗎？

一部虛構的《淑女的品格》足以說明一切。

在2018年“婦女節”來臨之際，一位名為“SUM不二”的網友受到韓劇《紳士的品格》啟發後，大開“腦洞”建議國內可以拍一部《淑女的品格》。故事主要講述四個不婚主義大齡女青年的四十歲生活，並給出了俞飛鴻、陳數、曾黎、袁泉四位的主演陣容。

令人沒想到的是，另外一名為“RAIN渲”的網友直接根據這個創意釋出設計了多款角色海報，得到了廣泛關注和認可，微博也被陳數和曾黎轉發。直到五月份，壹心娛樂官微釋出訊息稱電視劇《淑女的品格》正式立項，陳數作為主演已經加入。

原本是一場網友的線上虛擬狂歡，卻成為倒逼市場審美升級的行為。

對於在觀眾中佔據高比例的女性而言，看夠了通屏都是少女姿態的嬌柔造作，長時間審美過度疲勞後，那些崇尚自由、追求獨立人格的女性角色，在某些方面甚至帶有著意見領袖的意識，反而令人耳目一新。這一現象暴露出觀眾對於電視劇型別的新需要，以及對中年女演員戲路如何擇選的新期待。

男演員趙立新曾經就此事在微博上公開發表言論，抨擊這一行業現象。“於佩爾在我國沒戲拍，包括梅姨、比諾什，今年奧斯卡影后弗蘭西斯更沒戲。混好了，在彩色電視劇中串串惡婆婆什麼的，也就這樣了。滿屏’年輕漂亮’的皮囊始終拿不上精神品質和人文關懷的檯面，自娛自樂吧！”

當國內中年女演員還在擔憂無戲可拍、無法通過角色演繹出中年女性的魅力時，為什麼其他國家卻紛紛拍出了多部以中年女性為主角的優秀劇作？

一些豐富的國外中年女性形象

和滿屏都是妯娌之爭、婆媳大戰的國內都市大戲不同，美國打造出的《慾望都市》裡，四個性格迥異的都市時尚女性，在不懼年齡束縛和追求獨立、真愛的道路上努力，在人性和物質的博弈之間，演繹出了生活的另一種風景，也更符合國內觀眾對於《淑女的品格》的渴望和認可。

除了對感情的糾葛，在備受歡迎的美劇《紙牌屋》中，已經53歲的羅賓·懷特（Robin Wright），在飾演女主時完全沒有按照世俗設定的樣子，反而將一個野心勃勃的女性形象刻畫得入木三分。近幾年一直好評連連的《傲骨賢妻》中，人物形象亦是如此。

毫無吝嗇的塑造出一些對權勢追隨的女強者形象，兩位女主角Alicia和Diane的扮演者朱麗安娜·瑪格麗絲（Julianna Margulies）與克里斯汀·芭倫斯基（Christine Baranski），在第一季播出的時候，觀眾被她們演繹的人物形象深深吸引的同時，根本沒人會在意她們分別已經是43歲和57歲的年齡了。

而66歲的梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep），在《華盛頓郵報》《瑞克和閃電》等電影裡依然以主角身份對多題材的戲劇進行了嘗試扮演，這和國內盛行的“年齡崇拜”現象大相徑庭。

演員小陶虹曾表示這是由於亞洲文化大多是偏少女，“女演員到了一定年齡，能找來的比較有得演的角色會少之又少。”但實際上，同樣的成功也出現在不少韓劇和日劇裡。

比如，去年火爆的韓劇《迷霧》中，已經年近50歲的金南珠飾演的電視臺女主播，沒有強撐少女般的傻白甜人設，展示出了一個女性意識覺醒的過程，和一個擁有複雜人性的中年女性角色。日本的不少1970年代生的女演員們，類似於宮澤理惠、天海佑希、菅野美穗等女演員也仍舊是日劇的主演擔當。

這些女主角無論形象多麼豐富多彩，職業涉及多麼廣泛，最主要的是，她們不依附其他人而存，不輕易泯滅自我光環，與男性一樣平等，既有能力但也同樣面對職場和社會生存的壓力。

反觀國內，在資本的加持之下，女主角還是會傾向選擇有商業價值與粉絲流量的女演員，留給中年女演員的機會是少之又少。“可能在那些國家，大量女性精英的崛起比我們早，那麼中年女主角的故事與創作素材就會多，觀眾也有興趣去觀賞。”

談及起國內中年女演員落寞的姿態，演員陳數也曾在採訪時表示，這是社會發展程序和文化差異各方面多原因導致的。

一種國內中年女演員的職業障礙

作為女性，無法迴避身上天然揹負著生育的責任，也致使長久以來出現了“男主外女主內”的刻板印象。對於國內的中年女演員而言，掣肘她們的除了年齡，有時還有身為女性的雙重身份限制，即妻子和母親。

瞬息而變的市場口味，讓這些女演員選擇結婚生子後，危機感也隨之即來。除了事業規劃要為家庭做出更多讓步，等到再次迴歸行業，卻發現被拋棄的可能性反而更大。在熱播綜藝《妻子的浪漫旅行》中，今年才31歲的穎兒在節目中卻說生孩子後很有危機感，因為以前找她拍女一號的戲都不見了。

在影視行業裡，女性的“中年危機”似乎來的更早。

市場對女演員的嚴苛，也要歸之於如今媒介載體的快速進化程度。在高清攝像頭之下，出現在螢幕上的每一張臉，甚至每一寸肌膚往往都會被放大檢視，誇大了對於演員顏值的合理性要求。

此外，當資本佔據絕對權威，影響著行業和影視劇的發展走向，市場也不肯輕易冒險嘗試，如今影視公司更願意做的是現金落袋為安的平穩生意。

從苦情劇女主戲到家庭倫理劇，從偶像劇到如今的大女主戲，女性意識也在隨之而變。特別是近幾年蔚然成風的大女主古裝戲中，《甄嬛傳》《羋月傳》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》《如懿傳》等等這些劇集中，大多是通過歷史的視窗，去塑造古代女性的縮影。沒有契合當代的社會軌跡，也沒有反映出女性內心和現代世界的關聯。

直到去年，一個橫空出世的“魏瓔珞”，讓外界被這個敢愛敢恨的人物形象拍手稱快，《延禧攻略》的成功在於滿足了觀眾對於人物形象的當代審美訴求。

戲劇是一面鏡子，可以折射出時代的症候。影視劇雖然是一個造夢的烏托邦，但隨著觀眾觀看審美得到提升，娛樂方式的多樣，在浮躁氣息瀰漫的社會中，如今的觀眾想看的不僅僅是大女主戲，而是一個具有獨立意識和奮鬥精神的形象，一個具備更多元的價值觀和契合時代背景的作品。

一類中年女演員的出走

面對新的市場變化，製作公司不斷在更新調整，中年女演員們也在積極尋找出路。即使不再處於舞臺中央，憑藉配角翻身，在狹小的表演空間裡依舊釋放出個人魅力的案例一直層出不窮。

比如在《延禧攻略》裡重新擄獲觀眾喜愛的佘詩曼，和最近熱播的《知否知否應是綠肥紅瘦》裡，通過“王大娘子”一角走紅的劉琳，就將原著中一個不討喜的配角卻演繹出了“真性情”。

此外，不少中年女演員，也跨界在綜藝裡進行嘗試，曾以導師形象登上《我就是演員》的小陶虹，與23歲的彭昱暢組合情侶搭檔時，精湛的演技卻絲毫沒有露出任何的違和感；而在《演員的誕生》《聲臨其境》等綜藝中均有出色表現的劉敏濤，在短暫的表現時間裡，讓觀眾感受到她醇厚的演技功底。

那些有著生命經驗的中生代女演員，被生活磨礪過的容貌，雖然不及年輕稚嫩的光鮮，但時光卻也回贈了數不盡的生活閱歷和獨特魅力。

而在褒貶不一的《我的前半生》中，馬伊琍飾演的中年失婚女人和袁泉飾演的自由獨立的女強人，雖然後期劇情內容和價值觀有待加強，但都展現出了現代中年女性的困境和成長。

中年女演員在主動爭取表演空間的同時，也促使著劇集形象的升級和題材的多樣化。

在伴隨著社會和經濟的發展，帶動著女性權利意識的覺醒，火苗正在以勢不可擋的姿態逐漸燃燒起來。女性從男性附庸品的定義中掙脫而出，那些精神和物質雙重獨立的人物形象，成為當代女性追逐的範本。

留給中年女演員的困境或許還在，但肉眼可見的是觀眾開始對流量的拋棄和對口碑的重視。網際網路時代，給中年女演員走出去機會和形式也增多了，而隨著社會不斷的進步，外界逐漸給予了她們更多的空間和期待。

也許可以說，一個自由的藝術環境的形成，是在尊重、多樣和包容之下，創作出多型別的影視作品的時候，是在出現多元價值觀的時候，是在中年女演員不再是影像世界裡的缺席者的時候。

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