從《流浪地球》看中國重工業型別片的“說不得”怪相
《戰狼2》上映後撕裂的輿論之勢，再次出現在《流浪地球》上，且撕裂的核心與上次也極為相似。由於豆瓣網上對《流浪地球》這部電影的諸多一星評論，《流》的粉絲們紛紛去蘋果商店為豆瓣APP打一星，而豆瓣的使用者則繼而捍衛起豆瓣的評分，紛紛為豆瓣APP打五星保駕護航。這樣巨大的輿論之爭也再一次推高了《流浪地球》的票房成績，令其成為“春節檔”毫無疑問的最大贏家。
《流浪地球》的特效程度的確重新整理了觀眾對於國產大片五毛特效的既有認知。在這樣一部重工業型別片中，不可否認的是它的視效擁有足夠的誠意，不管是作品本身歷時多年的打磨，還是宣傳物料中導演賣房拍片的決心，都從側面體現出這一點。同樣不容否認的是，該片存在對白的粗糙、角色塑造的平淡、令人感到尷尬的笑點設計以及後期配音帶來聲畫錯位等略為不適的觀影體驗。
不同觀影水準的人對一部電影的態度當然不盡相同，可是為什麼絕大多數電影映後不會上升到這種“不是一星就是五星”的立場鮮明的爭鬥，而只有如《戰狼2》和《流浪地球》這樣的大製作能引發輿論態勢的針鋒相對呢?
無論軍事動作還是硬科幻題材，兩種型別的大製作電影之前在中國之前一直處於近乎空白的狀態，多數迷影觀眾都能對《拯救大兵瑞恩》或《2001太空漫遊》如數家珍，雖然這已是過去許多年的電影，但它們之於影史的地位依舊不可撼動。如果僅僅以技術作為“大片”的唯一參照標準，它們早該“過時”了，然而我們都知道，衡量一部經典影片的標準絕非僅止於此，而衡量一個導演的美學水準也不可能僅僅停留在特效上止步不前。拍攝的技術特效終究一天會過時，能留下來的是精湛的場面排程能力、經典的劇作對白和電影中飽含的價值觀念等“藝術標準”。
需要承認的是，目前的中國重工業型別電影，在電影的整體完成度上還存在著許多短板。那些對電影頗有微詞的觀眾，誠然存在情緒化的發洩，或者“沒有全面客觀看待電影成績”，但這是否也客觀說明了一些電影本身存在的問題?而批評這些問題的人，是否就一定是“跪舔外國電影的垃圾觀眾”呢?這種粗暴武斷、概括一切的評價在輿論場上屢見不鮮，它逐漸發酵開始形成一種“說不得”的怪相局面產生：任何的批評與冒犯都是不容許發生的，只因這部電影具備開創性的意義、有著填補影史空白的地位。這樣的怪誕邏輯形成的是一種封閉化的文化思維，它的強大輿論勢能某種程度上是一種“捧殺”，將電影中的不足與弱項，改頭換面以一種“中國的、本土的、原創的、不同於好萊塢的”名義呈現出來。植根於此的民族主義心態是來勢洶洶、咄咄逼人的。坦白而言，這並不健康。
不同於《星際穿越》《火星救援》這些科幻電影中的個人英雄主義敘事，《流浪地球》中推動發展劇情的關鍵點都是“集體主義”的力量來推動的，人與人之間的協作，國家與國家之間的聯合(儘管劇情中“聯合政府”的概念交代的比較模糊)，而中國在未來世界背景下顯然已經居於核心的領導地位，拯救地球小分隊正都是中國的核心成員，而那個“中澳合資”的外國人也一直以自己是北京人引以為豪。從上述背景可知，電影中的中國已經是一個具備強大的救世能力的中國。這個故事的核心較之於《戰狼2》確實極為相似，它們雖然分屬不同的型別，但都將一個綜合實力強大的中國放置在電影敘事中，並對敘事的推動中發揮了重要作用。電影中的大國氣象從來沒有體現在咄咄逼人上，銀幕前捍衛電影的觀眾又何故連寬容異己的心態都失掉了呢?
每一次大動干戈的輿論爭執都在傷害著中國電影觀眾對型別敘事的熱情，那些本應是展現電影各方面優劣本身的討論讓位於情緒化的、民族主義式的爭吵中。表面上談的是電影，實際上談的只是一句空洞乏味的口號和不分黑白的立場站隊。這隻會形成一種惡性迴圈，它促使以後類似的電影製作都會陷入這種近乎偏執的站隊表態中。
最後，附上捷克作家哈維爾發起的《對話守則》，全文只有簡短的八條，卻言簡意賅，直至辯論的問題核心：
一、對話的目的是尋求真理，不是為了鬥爭
二、不做人身攻擊
三、保持主題
四、辯論要用證據
五、不要堅持錯誤不改
六、要分清對話與只准自己講話的區別
七、對話要有記錄
八、儘量理解對方
對比以上對話原則，衡量此次《流浪地球》引發的輿論場上的爭執，更像是一場目中無人的自說自話。
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