無名之輩：人生不必如戲

據說《無名之輩》成了黑馬，在美國大片夾擊中站穩了腳跟，於是去看了看，覺得有點過譽了，口碑虛高，豆瓣評分也在微降。

我對它的印象是，它把幾乎所有角色的下場安排得都好，太不真實了。那些PPT似的結局展示，讓人覺得人物的命運就是標籤而已。貼上好的就是好的，貼上差的就是差的，特別機械，就像被編輯過的基因一樣。比如，憨憨的劫匪二號李大頭的命運，就是靠求婚視訊成了網紅。

它宣揚“人生如戲，笑著活下去”，它讚歎“在路盡之處，搭一座橋”，它簡直是一個正能量和愛的電影。人們一笑而過，發現毫無所獲。

但也許，在2018年正式進入冬季後的人們，一絲溫暖就夠了。也許維持這絲溫暖目前僅能靠人的口號，口氣，以及體溫了。

小人物的生活並不比大人物輕鬆，麻煩事一堆一堆的。大人物可以用錢用權解決的麻煩，在小人物那裡是天大的事。身處困境和麻煩中的小人物們的心願，希望人生就是這樣，可以一句話就改變了一生，一個貴人出現就挽救了局面，一個人情世故的拜託就成全了一樁好事，大事化小，小事化無就把困難全部解決了。對於2018年的人們而言，大大小小的煩惱，肯定會有不少。現在這個時代太大，把人都變成了小人物，每個人都有自己的煩惱。所以現在特別需要一個小人物的電影，所以，這個時候《無名之輩》應運而生，也是合情的。

沒有特異功能，也沒有好運相助，該受的罪一點都不能少，那麼總要有點希望。

即便是有特異功能，比如漫威的8000個大小人物，還是有各式各樣的麻煩。比如《無敵破壞王2：大鬧網際網路》的破壞王拉爾夫，還要戰勝自己的佔有慾。總之人生實苦，連動畫片裡的幻象都苦。

那能怎麼辦？活下去！扛下去！

《無名之輩》劇情本身不怎麼接地氣，它甚至宣揚了跑路的老闆會回來，老闆和小三是真愛。它夠黑色幽默的，反映了人們渴望瞬間改變社會不良現象的美好願望。這個世界本身就很荒誕，電影裡有兩重現實，內容觀眾買不買賬是現實，植入廣告商買不買單是更大的現實。

第二個現實，比第一個現實更有趣。《無名之輩》裡抖音和微視都在宣揚自己的地盤。據說抖音日活1.5億，月活3億，今年5月份之前，84%以上都是24歲以下的年輕人，如今老年人群迅速衝入隊伍，將此類年輕人比例壓至64%。人們的日常就這樣無縫對接到了電影裡。人們活在營銷世界裡，活在戲裡，活在眼前，渾然不知。人工智慧已經能夠實現電視劇裡自動插播廣告，臺詞裡出現什麼關鍵詞，就跳出符合場景的廣告。

什麼是音叉效應？它是指對於有的事物，不在於你對它的作用力的大小，而關鍵是找準了它的脈搏。由於音叉效應的存在，有可能產生微小的擾動就帶來巨大影響的情況，中國成語對它的最佳解釋就是“四兩撥千金”。音叉效應告訴我們：對世上很多事情的處理，用蠻力往往並不是好辦法，要善於用巧勁解決問題。比如，當選擇的音叉頻率和玻璃的諧振頻率一致的時候，玻璃就會嘩啦一下裂成碎片。這種通過感應物件用巧力而不用強力的方式就是音叉效應。《無名之輩》就是音叉效應不錯，激發了人們樸素的改變現狀的願望。

艾米莉·狄金森有首詩叫《我是無名之輩》：我是無名之輩！你是誰？你也是無名之輩？那咱倆就成了一對——別出聲！他們會排擠咱們——要小心！做個大人物多沒勁！多招搖——像只青蛙對著欣賞的小水窪整日裡炫耀自己的名號！

迪士尼消費者研究中有組資料讓我印象深刻——“活在當下”，追求自己的生活方式，這一調查項中，中國的資料是85%，韓國是58%，日本是50%。顯然中國消費者，更加“活在當下”。

“活在當下”，是中國禪宗中的一句很知名的禪語，是說人應該放下過去的煩惱、捨棄未來的憂思，把全副的精神用來承擔眼前的這一刻。“快樂來臨的時候就享受快樂，痛苦來臨的時候就迎向痛苦”，在黑暗與光明中，既不迴避，也不逃離，以坦然自然的態度來面對人生。

活在當下就是與你的本體合一，並感受你每一個當下的感受、情緒和頭腦裡的思維，全然接受和麵對當前發生的事情，並全力做出積極的反應。

也就是說，“活在當下”是一件知識和技術含量高的事情，需要內功深厚，甚至需要閱盡哲學、宗教等等知識。我覺得是很難做到的，反正我做不到。

所以，我覺得中國現在的“活在當下”，更像是“及時行樂”，尋找快樂和幸福，或是“活在眼前”。但就像《奇葩說》的辯題，到底要不要忘情水忘掉悲傷一樣。這杯“忘情水”，不要喝也不必喝，因為有些人值得用一輩子的悲傷去記得，是他們讓自己變得更堅強。

無名之輩有自己的倔強和堅守，也該有命運對他們的饋贈。眼前是難的，那就活下去，扛下去，也許還能修煉成了“活在當下”。不用轟轟烈烈非得宣稱自己做到了什麼大事，去打個劫或是動個基因手術，也不用心如死灰，癱瘓在椅一心求死。人生不是戲，不必沉醉在戲中，人生還很長，平靜地活著，有時真的需要無為而治。