“女權”入主娛樂圈

來源 | ofollow,noindex"> 娛樂資本論 （ID：yulezibenlun）

作者 | 霍青城

編輯 | 霍超

題圖 | 視覺中國

一涉“女權”問題，網路必起爭端。

數日前，俞敏洪的“女性使國家墮落論”霸佔了輿論熱點，就算更挑動人神經的D&G辱華事件爆出，也不能完全蓋過俞敏洪言論的負面影響。

“女權”在國內目前的網際網路語境下，成為了“敏感詞”。一方面，官方並沒有組織機構為其正名，對網路引發的Me too運動傾向於壓制；另一方面，總是有無辜女性的受害新聞爆出，這一個個血淋淋的事實，往往瞬間引爆輿論。

主張自己權益的女性意識崛起勢不可擋。社會各方在長久的“性別”與“利益”的爭論中，致使“女權”話題的影響力不斷擴大，諸如“經濟獨立”“身體自由”“反性別歧視”“拒絕性物化”等核心觀點，已經成為國內公開場合討論的共識。

20年前，成龍那句“犯了男人都會犯的錯誤”，把女人當成“錯誤”，獲得了群眾的諒解。20年後，當90後、00後成為娛樂消費主體，不僅會自覺抵制生活作風不良的男藝人，對“忍氣吞聲”的女藝人也開始“怒其不爭”，對敢離婚甚至行為過激的女藝人，則一片叫好。

風起雲湧，環境鉅變。在最放大女性“色”和“藝”的娛樂圈，不少人仍然秉持著20年前的觀點——娛樂圈“沒有女權”、“樂於享受男權福利”。事實真是如此嗎？

小娛隨機選擇了4位圈內女演員進行了走訪，她們中有“初代網紅”、“姜文女主”、“科班正規軍”和“娛樂圈萌新”。這4位女性年齡、背景大不同，在娛樂圈各有所獲，經歷懸殊，如有人遭遇“30萬買睡一晚”“被家人罵當雞”，也有人遭遇“婚姻不幸”從而走上“自強自立”。

儘管有如此大的差異，但這四位女性，在涉及女性的問題上，卻呈現出了極大的共同性，如對俞敏洪的言論都一樣的鄙夷、經濟獨立、潛規則都是在新聞上看到的、都是單身、堅信“求人不如求己”。在如今的娛樂圈，似乎“女權”意識已成“主旋律”。

“30萬一晚睡嗎？傻X！”

姓名：白莫菲

年齡：30

從業：8年

關鍵詞：初代網紅

白莫菲最火的那會是2010年，當時還是天涯、貓撲、人人的時代，初代網紅們風起雲湧。白莫菲因一組拍著玩的泳裝照火遍全網，稚氣的臉龐加上俏皮的動作，白莫菲一夜之間成為“宅男女神”，登上各大入口網站的頭版頭條。

由此，白莫菲一腳踏入娛樂圈，成為當時各一線衛視綜藝節目的“座上賓”。

“事隔多年，但還是想說真不是炒作，把我照片洩露出去的人，都跟他鬧翻了，還在家裡的陽臺上哭哭啼啼地錄了一段視訊，要追究人的法律責任。”想起這件給人生帶來轉折的往事，白莫菲就像在描述一個熟悉的別人的故事，並忍不住嘲笑當初那個“哭哭啼啼”的自己。

平靜的生活就此改變。隨後，雜誌、廣告和電影宣傳片的拍攝通告紛沓而至，各衛視當時最火的綜藝爭相邀請，白莫菲開始在大製作電影中進行客串、在網劇中擔當主演，2013年還成為了黃渤單曲《不醉》的女主角。這樣的熱度，白莫菲維持了3、4年。

“一開始火的就是泳裝，後來經紀人就安排我拍‘性感勾人’的風格，我最後爭取成‘性感暗黑’風，在很多雜誌上發了。行業給你的機會就是在消費你這樣的形象。”白莫菲形容當時流行的性感為“雞範兒”——暴露又低階，而自己身在其中就成為了這種審美的代表。

“我母親那邊有不少文人，二舅是全國知名的心理學專家，一開始知道我要進娛樂圈，直接跟我媽說怎麼能讓我去當‘雞’？後來時間長了發現不是那麼回事，就不管了。”

白莫菲認為的性感是像莫妮卡·貝魯奇那樣的，而不是隻靠暴露來湊，“但很無奈，當時我能夠得上的機會，大部分都是這樣的。”“性感”的白莫菲正當紅，但她不明白這種“紅”是不是自己想要的，這條路最終會通往何方。“當時就有人開價說30萬睡一晚，傻X！”

2015年的時候，當夠了“宅男女神”的白莫菲覺得自己快被掏空，“綜藝千篇一律，就往那一站開始接梗、耍寶；網大、網劇、微電影、單元劇裡面，都做那個性感的美女姐姐。”白莫菲開始厭倦被消費，並思考如何走的更遠，“想徹底拿掉網紅標籤，做一個真正的演員。”

“總聽人說電影才是真正的藝術，所以當時推了不少電視劇的邀約，寧願去大劇組跑客串。”2015年，白莫菲在《滾蛋吧！腫瘤君》裡飾演絕症女孩，與白百何對戲；在《老炮兒》中客串公司職員（最後被剪掉）。本以為在大製作中露臉後會有所不同，但事實卻是僅此而已。

《老炮兒》劇照

“那會兒去各個劇組試戲，看不上我的我都認為別人沒眼光，現在回頭看看以前演的東西，實在汗顏，那都是什麼啊，換我也不會用當時的自己。”白莫菲認為自己之所以沒能在影視圈出頭，主要原因是經歷太少，沒那個氣場，沒那個範兒。

“其實我挺拼的，有一次拍摔倒戲，摔了很多次都覺得不夠，膝蓋也腫了，有個媽媽帶著個女孩路過，她就指著我對女孩說，不努力學習以後就像這樣。”白莫菲對這句話記憶深刻，並開始審視自己的能力。“在這個圈子裡，誰都想出頭，但是你不行的話，就是不行。我從來不怕吃苦，冬天跳水、吊威亞、不睡覺都沒問題，但還是經歷太少了。”

2015年前後，為了增加閱歷，白莫菲開始減少出境機會，將重心放至現實生活，期間陸續考取了漂移賽車賽照、高階潛水員牌照。3年左右的時間，白莫菲遊歷了幾十個國家上百個城市，目前正準備著為期半個月的美國自駕遊。“我在埃及還碰到過一場暴亂，人們打的頭破血流，我就一直哭；在泰國碰到過遊行；在馬路上遇到警察抓人，在我跟前掏出槍。”

“我從模特開始進入娛樂圈，成為一個十八線的演員，很多人對我的觀感不太好，什麼博出位、混亂，但一路走過來，只是身邊熱鬧了些，並沒有其他不同。”白莫菲總結自己在娛樂圈10年的經歷，直觀印象就是——能力能決定地位，而自己就是因為不行，所以止步不前。

“什麼靠潛規則上位，只在新聞裡看到過。我現在不斷去充實自己，就是希望有機遇砸到我頭上的時候，能hold住。”

“我覺得圈裡男女平權的氛圍一直挺好的，雖然沒人天天喊著‘女權’，但事實就是那樣。因為女演員是必需的，不可能讓男的來演，所以也就沒什麼歧視。”白莫菲告訴小娛，而那些規勸她“女人就該結婚生子”、“趁著年輕傍大款”之類多來自於那些有錢、沒錢的老男人。

“都是那些腐朽的中年男人在說教，他們之所以這麼說，都是懷著齷齪的心思，想把年輕女孩拉下水。”

白莫菲曾經跟向她說教的人爭論，爭論過後的她得到的回覆往往是“你就是還沒碰到誘惑。”白莫菲認為說出這些話的人，從根上就壞掉了，不可救藥，“他們骨子裡就認為女人是低於男人的，女人是可以被物化和操控的，這種腐朽的思想把他們的骨頭都醃入味了。”

“好多女孩還是被他們給帶壞的，人家本來挺好的，你非得跟人家說，寶寶我給你買一個QQ，人家不感興趣；明天說我給你買個A4，人家不感興趣；後天說我給你買套房……這些男有點錢就顯擺，慢慢地侵蝕小姑娘，最後再說女人都愛錢。風氣都是誰帶壞的？”

“人以群分。”白莫菲也見到過一些愛錢的女性，可以在跟別人不熟的情況下，就大肆宣揚男朋友給自己買了什麼，給他老婆又買了什麼。“你是什麼人，最後就吸引什麼人，這些女人就是那些腐朽男人的幫凶。”

白莫菲生於1988年，是家中獨女，不會刻意去和別人談“女權”，但“男女平等”的觀念從小深入內心，她認為世界原本就是這樣，而自己十年的娛樂圈經歷總體上也符合認知。對網路和現實中不時出現的“女性就該如何如何”的論調，白莫菲會本能地去反駁。白莫菲認為自己無法理解說出這些話的人，就像這些人無法理解為什麼會有“獨立女性”存在一樣，是今生都不能消除的認知“障礙”，但好在她身邊的朋友都很“正常”。

對於跟男性相處的問題，白莫菲崇尚“隨性”，能在一起就談著，不能在一起趕緊分。談過幾次戀愛，多數時間都單著，忙著到處做攻略，白莫菲感覺“自由且快樂”、“沒有脫單的動力”、“結婚生子太遙遠”。

對於另一半，白莫菲認為“錢”不是首要考慮的問題，“色”才是。“我是天秤座的嘛，非常看重另一半的顏值。不管是工作中，還是私人生活中，要潛我還是包養我，長的像吳彥祖那樣，我出錢都行，褲衩扒了直接撲上去！”除了“色”，排第二的就是才華，“像高曉鬆那樣，不過只能跟他做朋友。”

“吃過大虧，安全感要靠自己給”

姓名：孔維

年齡：40

從業：7+3年

關鍵詞：姜文女主

跟半路出家的白莫菲相比，孔維一開始就站在了影視圈中心。1996年，孔維考進北京電影學院表演系，是趙薇和黃曉明的班長。1998年，還在讀大二的孔維就被導演吳子牛選中，出演《國歌》的女主角梅香。

2000年，孔維從北影畢業，順利考進北京人民藝術劇院，成為人藝建院50年以來，第一個招收的北影學生。同年，在紀念曹禺誕辰90年的時候，孔維在人藝的千人舞臺上，出演《日出》的女主角陳白露。“當時一畢業就有大單位接收你，還是挺不容易的。”孔維告訴小娛，她至今供職於人藝。

孔維雖沒有大紅大紫，但演繹事業一直順風順水。2002-2006年，她先後出演了《行棋無悔》、《鏗鏘玫瑰》、《天之雲地之霧》、《畫魂》、《深喉》等影視熱播劇；2007年，孔維作為《太陽照常升起》女主角之一亮相威尼斯電影節，同年，主演的電影《命運來電轉駁》上映。

《太陽照常升起》孔維

“一切得來太容易，也就沒珍惜眼前的事業，2007年我走完威尼斯紅毯，2008年結婚生子，之後就相當於半隱退了。”此後的6年時間裡，孔維便將大部分精力放在了家庭之中，沒怎麼工作。2015年，從人藝的話劇《萬尼亞舅舅》開始，孔維真正重返舞臺。“在影視劇方面，很遺憾，已經沒人記得你了，基本上都是客串。”

“我的從業經歷應該是從北影畢業後正式開始，2015年再到現在，是7+3年。前7年一直很順，就是很正常，有能力有機遇的人就上去了，是我自己半途而廢；後3年，時代已經不一樣了，對個人形象的營銷變的很重要，機會更少了。”孔維回想起近20年的人生經歷，影視娛樂圈對她而言，正面遠遠大過負面（只在新聞裡看到），從未聽說或遭遇任何不堪，而本以為幸福圓滿的8年婚姻卻讓她受到了很大的傷害。

“2015年之所以復出，是因為我離婚了。”孔維對小娛大方承認“為了婚姻還放棄事業，是她吃過的最大的虧。”

提及娛樂圈對女性是否存在“歧視”或“看輕”現象，孔維認為最明顯的就是同等咖位的女演員片酬一定比男演員少，“這應該是市場機制決定的，不是思想觀念決定的，因為女演員太多了。”不過片酬問題跟女性婚姻中‘自廢武功’遭遇的歧視比起來，孔維認為不值一提，“家庭和社會都不認可你的付出，沒有任何保障。”

“當時一想到要離婚，就害怕的不行，怕養不活自己，怕沒人找自己演戲，覺得要完蛋了。但我後來想想，我本來也不靠顏值吃飯的人，專業能力底子還在，索性一腳邁出去。”提起那段艱難的經歷，孔維語氣加重並變得高昂，她認為是“離婚”讓自己變的強大，並有了重生的機會。“以前出門，自己一定要買頭等艙，現在綠皮火車都可以坐，揹著書包可以在學校裡睡。”“還有，我以後一定會跟孩子解釋得清，婚姻裡我沒犯任何過錯。”

“自信是從舞臺上慢慢建立起來的，還有更重要的一部分來源我做的公益專案。”相比於娛樂圈的近10年經歷，孔維其實在公益圈待的時間更長，至今已有17年。

1997年，南方水災，大二學生孔維背上一包救生服去民政局捐贈，從此與“公益”結下了緣分。2001年，偶然間為一個重病男孩募集到10萬塊治病錢，巨大地滿足感激勵著孔維，此後幾年孔維一直憑個人力量捐款籌錢。“堅定地想做這件事，是從2001年開始的。”

2012年，媒體報道貴州畢節5個流浪兒童凍死在垃圾桶，同為貴州人的孔維受到了極大的刺激，並開始思考自己做公益的方向。“回家，為留守兒童做點事。”孔維對自己說。回到貴州的孔維四處走訪當地的貧困小學，其中一個校長的話讓她記憶至今——“不希望孩子從小就學會伸手跟人要，張嘴哭窮的習慣。”

“做教育，給貧困地區招募老師，並不把錢真正送到孩子手裡。”孔維開始有計劃地展開了自己的公益專案。“專案就叫資教工程。”孔維告訴小娛，因為公立小學語文和數學老師不缺，所以她們做的是素質教育，包括音樂、體育、美術、計算機、外語五門課，以後還會考慮開一門科學課。“女童保護的課程也在上了，邊遠貧困的孩子真的需要有人告訴她們，對不好的東西說NO。”

2014年，“資教工程”的運作主體傳夢公益基金，正式在中國社會福利基金會旗下申請到了公益基金牌照。截止 2018 年 9 月，資教工程已在雲南騰衝、貴州晴隆兩個地區共設立 33 所資教小學和1所試點幼兒園，兩個地區共有 139 名“資教教師”，受益學生近 13000 人。

平時對“女權”話題不太關注的孔維，不知道西方“女權”的流派，也不清楚國內網路上時常掀起的“男女大戰”，但她從自己失敗的婚姻裡得出了一個可靠的結論——安全感要掌握在自己手裡，並知行合一，越走越遠。說自己很幸福的全職太太們，孔維只覺得她們的“幸福”沒有根基，生活隨時會坍塌。

對於“男女平權”，根據自身多年的經歷，孔維不太認可，因為男女雙方生理不同，不能用一把尺子衡量，尤其是女人要生育，為此會傾向於把閃耀的機會讓給男人。“我覺得文明社會應該乾的事是保護弱者，資源向弱者傾斜，給女人多些寬容，讓她有更多發聲的舞臺。包括我們聘請來的女教師，有幾個懷孕生子不能上課，作為負責人心理難免會介意，每人一年工資打底5萬塊，錢都是一點一點募集來的。但沒辦法，我能做的就是盡力保障她們的權益。”

俞敏洪的“女人導致國家墮落論”，孔維認為國家本就由男女雙方組成，其中女人對家庭和孩子的影響可能更大，是有相關性，但要是把責任全推到女人身上，就“很不要臉了。”平日不會參與“女權”討論的孔維，遇到如“家暴”一樣顯而易見的女性受傷事件，會情緒上頭，直接開罵。

幾日前，因蔣勁夫被爆“家暴”，孔維在微博上直接罵他為人渣，因此遭遇蔣勁夫粉絲的嘲諷，“十八線明顯也來蹭熱點。”孔維回懟：“對不起我是十九線的，人渣也配別人蹭熱點，麻煩你取關。”懟完網友後，孔維也不免惆悵，但很快這種情緒就被手邊“資教”的工作代替，她現在實在是太忙了。

孔維告訴小娛，今年年底，傳夢基金會從中國福利基金轉到深圳，成為一個獨立運作的公益基金會，一些明星也會正式加入。孔維透露，傳夢基金在深圳設立的7個理事席位，其中有一席是黃曉明。“明年我跟劉青雲主演的電影《我的寵物是大象》也要上了，一切都在變好。”

“歪門邪道有用嗎？不用周迅用你？”

姓名：葉小秋（化名）

年齡：28

從業：6年

關鍵詞：科班正規軍

1990年出生的葉小秋，2008年考進北影表演系本科，2012年畢業後身兼三個身份——演員+編劇+北影進修班老師。葉小秋沒有孔維那樣的“根正苗紅”，也沒有白莫菲的“火爆一時”，她只是北影眾多畢業生中的一個，同時卻是受訪者中聊“女權”意願最高的人。

“俞敏洪那話說出來的時候，我正愁沒地方罵呢。”葉小秋接受小娛採訪時，怒氣還不時往上湧。“他蘇北農村出身，我是江蘇人，所以我知道那裡重男輕女的現象有多嚴重。他這樣的都是家裡人舉家供他讀書，男尊女卑的觀念是刻在骨子裡的，再好的教育也改不了。”

葉小秋向小娛講起聽到的一些傳聞，來試圖證明自己的觀點，“我一個同學是新東方的，據說新東方揚州分校剛建立的時候一塌糊塗，俞敏洪的各種親戚都能去幹涉。一人得道雞犬升天，俞敏洪被家族抬舉的不像樣，覺得自己坐擁天下，整個人就很膨脹。”

葉小秋對於“女權”和“男權”的理解，充滿了當下網路上的“鬥爭”思維——權力就是一方壓倒另一方。“俞敏洪要麼是看不到女性在變強、變獨立；要麼他看到了，他不敢承認，所以要反對、要打壓。”

除卻“男女”問題，對於“國家墮落”的說法，已踏入知識分子圈層的葉小秋倒十分贊同。“社會整體就是農耕文明，熟人社會那一套，朝中有人好辦事。還有就是公共文明歷史太差了，到處都能看到不遵守公共秩序的，菸頭、垃圾盒在大街上隨便扔。我報的那個健身房，還挺貴的，女更衣室都沒法看，吸油紙偏不扔垃圾桶。”

“國家就是在墮落，但把責任推卸到女人頭上，就很不要臉。”葉小秋堅定地認為，在社會各領域，女性都是弱勢群體，包括娛樂圈，大導演、大製片、大資本，有決定權的都是男人，理應男人來承擔更多責任。

在葉小秋的三重身份中，她認為最不受歧視的就是“演員”，因為女演員是必需的，不可能讓男人來演。而不那麼具有性別特色的“編劇”，資方就總會先入為主地認為女人“寫不好戰爭劇”“寫不好男人劇”。“我一姐們寫男人劇可好了，但性別歧視就是這樣，先入為主，覺得你不行。我合作過一個導演也是，一見面就說女人這不行那不行，最後鬧得不歡而散。”

因為能“顯而易見”地看到這些不公平，葉小秋十分熱衷於在網路上和現實中討論“女權”。令她感到欣慰的是，網路上“女權”話題的影響力越來越大，身邊的師哥、師姐、師妹、師弟們都是支援“女權”的態度，“現在有女權意識的男性很多。”

在“演員”這一職業道路上，葉小秋認為在娛樂圈，演技是最重要的，憑能力可以獲得相應的行業地位。“就跟普通職場一樣，你活幹的不好，怎麼升上去？潛規則都是新聞上看到的，前一段時間，公益圈、公知圈還爆出不少呢！娛樂圈只是太被放大了。”

“我總跟我的學生說，別想那些邪門歪道，那可能嗎？真正的好角色能通過這種渠道給你嗎？人家不用周迅用你？”葉小秋認為新聞裡的那些負面，都是在草臺班子才會發生的事，“本來就目的不純，是有錢人為了泡姑娘。”葉小秋拒絕承認這一類人屬於“影視娛樂圈”。

“我從演員做到編劇，最低也是直接接觸導演，然後是製片人，從來沒想過為了一個角色自己要去怎樣怎樣，這根本不可行。包括當編劇，也沒人跟我說要加塞寫一個角色什麼的，都是按照程式，該怎樣就怎樣，每個人對自己的崗位負責。”不過葉小秋也對小娛承認，資本的重度介入，會在一定程度上影響行業“靠能力晉升的機制。”“有錢到哪都是優勢，沒辦法。”

葉小秋總結自己的行業經歷，認為演員想出頭，光試戲、投組，很渺茫，而能成的大多數都是熟人推薦，合作過的人推薦。

“所以，基本盤就是自己的演技，能力不夠的話，別人都不好推薦你，到時候戲也不行，嘴裡頭都說不清楚，人家沒必要浪費自己的人情。其次，眼皮子不能淺，不能只看薪酬高低，一有機會就不要浪費，不要覺得一個小角色，就幾天的戲就不去了，你不知道你下一個戲是誰給你的，也許就是這個戲上的一個副導演，也許是一個服裝老師。”

葉小秋向小娛舉出了她們進修班的兩個案例。

“一個是女同學，之前是空姐，長相、形體、臺詞、表達，各方面條件都很好，就自己租服裝去試戲，從選角公司到副導演到執行最後到導演，試了4、5場戲。一起競爭的有北影本科的、中戲的、上戲的、軍藝的，最後導演只問她角色給她，能不能行，不問出身，最後她就被選中了，一個很重的角色，她哭的稀里嘩啦，聽她說完，我也跟著哭。”

“另外一個是男同學，完全憑自己跑組遞資料試戲，韓國的總監製看試戲的錄影定的他，並且他到韓國的時候，那個監製親自去機場接他。認定是個好演員，自然行業裡的人都會高看他一眼。”葉小秋跟小娛強調，“這才是影視娛樂圈常態。”

“特別想出名，不成功就算了”

姓名：李木子（化名）

年齡：25

從業：1年

關鍵詞：娛樂圈萌新

李木子是真正的娛樂圈新人，比大部分剛入學就簽了經紀公司的北影新生還要新。在今年從北影為期1年的進修班畢業前，李木子對娛樂圈的瞭解僅限於新聞報道。目前，李木子通往娛樂圈的人際關係主要有教課老師、北影同學。差一點點，李木子和葉小秋就能成為師生。

2014年，李木子大專畢業，之後的三年做過客服也做過銷售，這些工作都讓她覺得沒勁兒。外形姣好的她一直有個演員夢，在母親的鼓勵下選擇去北影進修。李木子評價自己的家庭條件和自身形象，都用了“普通”兩字，中規中矩，剛好夠得著。觀察了一圈身邊同學，李木子發現大部分人跟她一樣，“有錢的是少數，整容的更少。”

“入這一行沒有不想出名的。”李木子坦然地表達著自己的慾望，跟以上三位頗有閱歷的受訪者比起來，李木子鬥志昂揚。“我的老師說我適合做演員，這一年，我的形體、臺詞、表達能力提升很多，相信不斷努力，一定會有收穫的。”

李木子的話充滿了新人的“生味兒”，樸素的邏輯和常見的用詞，沒有細節與具體，套在哪個行業做什麼事似乎都很適用。除了簡而化之的“努力就有收穫”，她還聽說過娛樂圈很亂，並且堅定地認為自己有底線，不會成為那樣的人。具體問及“底線”是什麼，她又回“不做違背良心和道德的事。”停頓遲疑了一會，李木子語氣加重，最後輕聲說出，“不成功就算了。”

不過有個具體的偶像事蹟在引導著她。李木子喜歡趙麗穎，印象最深刻的是媒體曾報道，趙麗穎在拍《楚喬傳》的時候，在地上滾過來滾過去，“膝蓋都摔壞了。”李木子認為趙麗穎代表著她們大部分家庭條件普通、外形不是特別驚豔的孩子，而趙麗穎的成功說明個人憑藉自己的努力，可以在娛樂圈闖出一片天。

《楚喬傳》劇照

有時李木子會為“北影進修班”的出身而糾結，試戲、投組的時候是填北京電影學院好還是北京電影繼續教育學院好呢？老師會讓她隨便填，“等你出名之後，學校會幫你更正為北京電影學院，英雄不問出處，練好本事最重要。”李木子選擇了填後者。上半年，《延禧攻略》大爆，她們進修班的學生進了3個，有一個一直活到了最後，這給予了李木子極大的激勵。

對於“女權”話題，李木子沒有思考太多，“男女平等”、“經濟獨立”等觀念從小伴隨著她，毋庸置疑。在20多年的人生經歷中，李木子並未覺得遭遇任何“歧視”，身邊也沒有人跟她說“女性就該如何如何”，相反她覺得網路上那些激烈的“女權”討論太上綱上線，不適合放在家庭關係上，會影響家庭和睦。

雖然網路上的“女權”討論讓李木子覺得激烈，但大體方向是對的，而俞敏洪的“女人使國家墮落”理論則完全超出了李木子的“常識”，她不能理解為什麼一個社會精英會在公眾場合說出這樣的話，“完全沒有邏輯。”在李木子看來，女人賺錢養活自己是“天經地義”的事，“為什麼要依附於男人？”

單身3年多的李木子，做好了長久單身的打算，並且樂於接受這種“獨身”狀態，因為她的老師、朋友、同學，都是如此。“人生那麼長，一個人想幹嘛就幹嘛。”李木子很滿意自己現在的狀態，最近的兩個通告已經進入排期，她相信自己走上的是一條“天道酬勤”的路。

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