《延禧》《如懿》遭衛視“禁播”，宮鬥劇恐將迎來市場“寒冬”？
編者按：本文來自微信公眾號娛樂獨角獸，作者牛角尖 ，創業邦經授權轉載。
2019年的監管“第一槍”給了古裝題材。
近日，北京日報官方媒體髮長文，點名批評《甄嬛傳》《羋月傳》《延禧攻略》《如懿傳》等在內的多部古裝宮廷劇，“豐富大眾文化娛樂生活的同時，也給社會帶來了不少負面影響”。專文內明確指出，古裝宮廷劇具有的五大危害：
①熱衷追崇皇族生活方式，使之成為流行時尚。②精心演繹“宮鬥”情節，惡化當下社交生態。③不吝美化帝王臣相，淡化今朝英模光輝。④宣揚奢華享樂之風，衝擊克勤克儉美德。⑤片面追逐商業利益，弱化正面精神引導。
隨後，網友繼續爆料，稱“（目前）已有五家電視臺接到禁播宮鬥劇的通知，並且已被緊急叫停”。有記者對其進行了相關調查，發現正在浙江、東方、山東等一二線衛視“多輪播出”的兩部宮廷劇《延禧攻略》《如懿傳》正面臨著停播危險。其中，江蘇衛視在播的《如懿傳》於1月24日播到第12集時，暫停播出，由《杉杉來了》臨時頂上；浙江衛視在播的《延禧攻略》也於26日臨時被換。
昨晚（1月28日），在微博熱搜頁面，“宮鬥劇疑似遭衛視全面禁播”的傳聞更是被網友頂至話題榜第15名。官微下方，網友們自動站成兩派，一派以“終於得到監管”為首，力挺新政頒佈；另一派則以“沒必要一刀切”的悖論，持反對態度。喧囂熱議背後，宮鬥劇的“一刀切”政策能否落實？它的市場發展前景，又將如何？
宮鬥劇將迎“史上最嚴監管年”？
作為古裝劇分類中的一個分枝，宮鬥劇的發展自然要與古裝劇榮辱與共。
事件發酵的第三天，編劇李亞玲“親自下水”微博更文，“據說，在執行層面，已把範圍從宮鬥劇擴大到所有宮廷劇，殃及一片”，言下之意，即所有帶有宮廷背景的古裝劇都將遭殃。在回覆網友評論中，李亞玲更是直言，“（目前）播出平臺已經對所有宮廷劇重審！涉及宮廷的古裝劇都暫停上線和開機了”，進一步加實了古裝劇的“受難”傳言。
其實，這已經不是古裝劇第一次接受“政策”的嚴防嚴守了。早在2011年，廣電總局就曾放出訊息，嚴禁古裝劇領域中的穿越題材和宮鬥題材上衛視黃金檔，且在明年（2012年）10月之前，不再接受此類劇情的立項申請。率先靴子落定的卻是“穿越劇”。在政策頒佈之後，同年由楊冪和劉詩詩分別主演的《宮鎖心玉》、《步步驚心》，則成為“衛視穿越劇”的最後一批代表。
最典型的案例則是2016年5月，由趙麗穎主演的《楚喬傳》。其原著小說“楚喬”是21世紀穿越而來的特工，在影視化創作過程中，團隊則將其刪改為“荊家撿來的孩子”。隨後，在播的多部影視劇中，如《錦繡未央》《知否》都秉承著“不得穿越”的政策條例，謹慎改編。觀眾偶爾可見的幾部穿越劇，也全部都在視訊網站播出，穿越題材徹底淪為網播劇的“福利”。
但在宮鬥劇領域，政策卻並未起到“一網打盡”的作用。有資料顯示，2011年-2013年期間，宮鬥劇的播出數量達到了23部，“巔峰之作”《甄嬛傳》更是在這期間誕生。也是在同一年，宮鬥劇作為古裝劇中的分支之一，一同迎來了政策上的第一道“限古令”——在排播份額上，古裝題材每月和年度播出的總集數都不得超過總數的15%；內容上，則更加明確地指向宮鬥題材，嚴禁戲說和胡亂改編歷史，鼓勵歷史正劇創作。
隨後的這幾年裡，每一次的“新限古令”頒佈，也基本都是在此基礎上進一步細化。直到2017年，官媒人民日報再一次發文批評“宮鬥劇偏離歷史”，指責其引起青少年對歷史產生錯誤認知，並呼籲“加大對歷史改編劇和網路小說的審查力度”。著名編劇汪海林更是多次向宮鬥劇“開炮”，召開“文化使命”研討會，以表示自己抵抗宮鬥劇的決心。
這才促使“宮鬥劇”成為輿論浪尖上的常客。
其實之於宮鬥劇，業內人士也一直對其抱有兩級分化的態度：一方認為，宮鬥劇受眾群體廣泛，基數相對牢固，在創作收入上，更有利益保障。諸如《如懿傳》在創作前期曾以13.5億的天價版權費用賣給多家平臺方；《延禧攻略》後期“反哺”衛視、海外市場，也在一定程度上為製作方帶去良好收益。
另一方則認為，宮鬥劇是徹徹底底的精神糟泊，應該被批判和摒棄。連一向擅長打造宮鬥劇的於正，也在接受媒體採訪時曾表示，“宮鬥劇low”；《如懿傳》導演汪俊則在自家劇播出期間，明確將其與宮鬥劇劃分界限，稱它為一部“感情戲”。由此可見，宮鬥劇在創作者中心目中的評判價值，並非一劑良藥。
此番，“宮鬥劇全面禁止上衛視播出”的傳聞愈演愈烈，除了進一步表明國家在意識形態領域中的監管日趨嚴格之外，也暗示隸屬於古裝劇範疇中的宮鬥劇，在2019年將迎來“史上最嚴監管年”。
從大女主、權謀劇到大男主，宮鬥劇的發展前景幾何？
宮鬥劇的發展，歷來已久。從2004年流入內地市場中的“港版”宮鬥劇《金枝玉孽》算起，宮鬥劇在市場中的發展年限已有14年有餘。這當中，既誕生過《甄嬛傳》《美人心計》這樣的口碑之作，也有《美人天下》《宮鎖珠簾》這樣的狗尾續豹作品。不過，從流量、話題傳播度來看，宮鬥劇亦是年輕人喜愛的重要題材之一。
可就在這幾年，隨著市場流行趨勢的瞬息萬變和政策對歷史題材的嚴加把控，宮鬥劇的“江山”，已經一日不如一日。最明顯的是在這兩年的市場當中，資料顯示，2018年播出的宮鬥劇數量有且僅有《延禧攻略》《如懿傳》兩部，雖在口碑和流量上，都取得不錯成績，但與往年播出的宮鬥劇數量相比，著實不值一提。
而在2019年待播的34部古裝劇當中，也鮮少遇見“宮鬥”身影，甚至連以往宮廷劇中最常出現的“清宮戲”也難見身影，取而代之的是市場上這幾年較為流行的大女主、權謀劇，以及以雙男主為主線的大男主劇。諸如，以湯唯、陳喬恩為首主演的《大明皇妃》、《獨孤皇后》，從劇名上就已透露出“女性成長”的自強氣息；《鶴唳華亭》《慶餘年》《天下長安》《霍去病》則基本都是以雙男主為主線，權謀、歷史為基調的權謀大劇。
值得一提的是，在這待播的34部古裝劇當中，當前僅有7部古裝劇正式定檔衛視，且有兩部古裝劇將以“周播”的方式在衛視播出，剩餘近2/3古裝劇全部轉戰視訊網劇。這意味著2019年的古裝劇市場排播份額，已經到了刻不容緩的地步。未來，或許有更多的古裝劇將面臨“難以上星”的尷尬局面。
政策導向、待播題材分類，往往是每年市場中的“預判”風向標。這也就意味著，宮鬥劇在今年市場中的發展前景，不容樂觀。畢竟，在前有政策追趕，後有市場新風向夾擊的當下，留給宮鬥劇快取的時間，著實不多。不過，也不排除會有第二個“延禧攻略”的可能，但前提是有創作者敢於觸碰宮鬥題材。
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