高投資影視劇成“視覺垃圾”，全因沒有好編劇？
前不久，兩年一度的中國電視金鷹獎落下帷幕。演員李易峰、迪麗熱巴成了為最大贏家，分別獲得觀眾喜愛的男、女演員獎，及最具人氣男、女演員獎。不過，這一殊榮卻引起了極大爭議，讓金鷹獎遭遇了大波觀眾的“差評”，迪麗熱巴更成為“眾矢之的”……
不僅如此，兩部網路知名作家“天蠶土豆”的改編作品《鬥破蒼穹》、《武動乾坤》均有高達6億的投資，且有流量明星的加持，其豆瓣評分卻只有5分上下，甚至《武動乾坤》還被觀眾看做“視覺垃圾”……
金鷹獎“水”，高投資影視劇成“視覺垃圾”，將本就處於風口浪尖的鮮肉明星、流量明星再次推向爭議旋渦。雖然，現在“天價”片酬早已不是什麼“新”聞了，但這種爭議折射出的國內影視行業的困境和亂象不容忽視。
對一部電視劇來說，不僅有演員，還有導演、製片、編劇等眾多工作人員。而編劇作為電視創作的源頭，作為故事的關鍵角色，尤為重要。然而，當明星拿著“天價”片酬，作為電視劇創作基石的編劇狀況又如何呢？
沒有好劇本，一切都是零
說實話，本應該被極為重視的編劇在國內影視圈過的並不好。編劇地位邊緣化、編劇收入偏低等，讓編劇們叫苦不迭，這與美韓影視行業中流行的“編劇中心制”狀態截然相反。
在美韓，編劇一開始就處於電視劇的核心位置，他們除了編寫劇本，還可以憑藉故事創意去參與競標、推銷，說服制作方和電視臺拍攝，甚至決定著演員在電視劇中的存在與否。
而在國內，編劇辛苦創作的劇本，明星、導演、投資方甚至道具人員都可以隨意篡改，編劇報酬僅佔電視劇預算的6~8%。權力小、收入低，這讓編劇如何能夠靈活、創意性的進行角色設計？更何況國內某些電視劇或許根本就沒有劇本呢？
如本次金鷹獎爭議最大的迪麗熱巴，其所參演的《漂亮的李慧珍》是一部改編自韓國的愛情喜劇《漂亮的她》，作為一部翻拍劇，連原創劇本都沒有，又何談吸引觀眾？即便是大劇如《如懿傳》，其主創團隊一流，演員一流，場面華麗，然而，失去了專業的劇本改編做基石，也難與經典匹敵。
反觀那些過去被奉為經典、口碑極佳的劇作，無疑都有優秀的劇本及編劇做支撐，如寫出了《金婚》劇本的王宛平、《士兵突擊》和《我的團長》的蘭曉龍、《闖關東》的高滿堂、《鐵齒銅牙紀曉嵐》的鄒靜之等，這些名編劇的出現，讓電視劇一開始就光耀奪目。
可見，雖然流量明星、小鮮肉尚未將演技打磨好就進軍電視劇是有些操之過急了，但是將電視劇的失利全部歸因為他們也未免過於苛責了。畢竟，一部電視劇的失敗，演員、導演、編劇以及整個製作團隊都有責任，而在國內大環境下，編劇的不受重視讓影視劇從一開始就失去了與口碑並駕齊驅的資格。
影視寒冬下，編劇該何去何從？
對於一部電視劇來說，編劇就是基石。拍電視劇就像造房子，無論導演如何設計外觀結構、演員如何裝修的盡善盡美、製片方銷售手腕如何花樣翻飛，還是要靠編劇來打地基。編劇決定著這個房子的穩固程度及走向，如果一部劇從編劇開始就是“爛”的，也不用指望能有什麼好口碑和收視率了。
既然編劇如此重要，那麼在當前影視寒冬之下，好編劇又該從何做起呢？文創資訊（id：chuangyiyun）認為，大環境雖然艱苦，編劇們也必須具備一些基本的素養。
首先，熟稔國家政策，對一些重大歷史節點、宣傳政策等要有充分的瞭解。 如2019年的建國70週年，2021年的建黨100週年，在政策方面，就需要了解十九大之後的新的政策、新的主義等。掌握主旋律，這是編劇必須具備的基本素質。
其次，深入瞭解影視劇播出平臺的特徵，對影視劇如何播出做到心中有數。 對於國內來說，平臺不同，對編劇的要求就不一樣，如周播劇、日播劇、網臺聯動、先網後臺等模式不同，就對編劇的創作方式要求不同，是原創劇本還是根據IP進行改編，兩者也有極大的不同。
不僅如此，由於國內電視劇多數是先編後播的情況，一部劇從劇本寫出來到與觀眾見面，少則一兩年，多則三五年，甚至更長，這就需要編劇在編寫劇本之時具有前瞻性，把握影視劇播出潮流。
最後，國內法律環境也與國外有所不同，更需要編劇加強自身的法律意識，儘可能充分保護和捍衛自身的創作成果 ，尤其在簽訂合同約定時一定要謹慎。現如今，編劇的門檻越來越低，但是要做好劇、爆品的難度越來越大，在競爭如此激烈的市場之中，更需要編劇加強自身的法律意識，積極維護自身權益。
中國的影視產量世界第一，對編劇的需求量自然也不低，編劇市場的蛋糕很大。但是，成熟的編劇不是一天練成的，他們需要生活與技巧上的日積月累，慢工出細活、十年磨一劍，是對傳統編劇的精準描述。
然而，在市場潮流變化極快的今天，尤其是網劇等快消品的出現，就需要編劇能夠快速成長起來。市場要求編劇能夠轉變思維，既能通過網際網路彈幕、吐槽等與觀眾溝通，又能積極主動地利用各種軟體提高工作效率。畢竟現在如果使用安捷秀（AgileShot）這種工具AI智慧拆解劇本的話，一部5萬字的劇本拆解時間不超過5秒，這種工作效率遠超傳統的人工方式，極大地減輕了編劇的工作量，提高了工作效率。
《北平無戰事》、《大明王朝1566》編劇劉和平曾經說過，“人強不如貨強”。在網際網路大浪淘金之下，國內編劇面臨著前所未有的機遇和挑戰，只有踏踏實實的寫出好劇本、好作品，才能獲得市場的認可，真正傲立於影視寒冬之中。
作者 | 文創資訊